油画批发,风景油画,抽象油画,装饰画,人体油画,壁画
RSS订阅
English
老版首页

百年油画是-伟而不大,悲而不壮.

作者:陈丹青 日期:2011-6-12 11:18:00 人气:
陈丹青:我看百年油画是“伟而不大,悲而不壮”
--在二十世纪中国油画学术研讨会的发言

差不多有二十年没参加过这样的会议了。我不太相信开会,我不知道开会和艺术是什么关系。但这是国情,我得"还乡随俗"。中国有个"油画学会",这很有意思。欧美国家不可能有个专门的"油画学会",这说明中国的油画单就一个画种来说,可以是个大话题,一个超越了艺术的话题,它说的不是画种,而是别的什么事情,一个画种,在中国变成这么大的一个话题,变得像个神话,这件事本身就很有意思。

  这个展览给我印象深刻的有两个阶段,一是民国时期,一是建国后直到文革的大油画。后者很有力量,我们这代人从小看着长大,激励我们要做个油画家。这么一批社会主义现实主义油画,同苏联的革命油画一样,放到所谓世界范围看是不可替代的,因为西方没有。油画在中国是一种新文化,是革命的产物,在解放前,共产党代表左翼的,西化的,前卫的文化。解放后,中国和苏联都用国家的、行政的方式推展油画、交响乐、芭蕾舞之类,要在冷战时期创造一种新的艺术同西方来抗衡。新中国的艺术都是意识形态和革命运动的产物。今天冷战结束了,但这种意识形态上的结构和影响还在。那么,这个时期的作品是艺术还是宣传?有没有价值?我想这是个解释权的问题。今天这世界上谁说了算?谁听谁?

  民国时期的油画,让我想到孔夫子批《诗经》的话:"一言以蔽之,思无邪。"民国油画最动人的就是"思无邪",它是自发的,自在自为的,不想到将来要拿油画怎么样,学画油画,对民国青年来说是一件非常风雅,非常摩登的事情,那是中国油画的"少年儿童"时期,个个画得率真愉快,煞有介事,这种艺术上自发的,率真的性情,在建国后就渐渐不纯了,打了折扣了。

  咱们今天回头看这中国油画一百年,我借用刚才闻立鹏老师说的评语:"伟大悲壮",斗胆来做点改动,是"伟而不大,悲而不壮"。为什么呢?"伟",是了不起的意思,中国油画能在百年来折腾成这样,绝对了不起。"大",是指数量、体积,欧洲不必说了,同俄罗斯、美国,甚至日本的油画历史比,我们的油画单是比"量",就不好比。再来想想原因,我于是说它"悲而不壮",前面说的两代人,上一代壮年期遇到抗日战争,建国后的一代壮年期遇到文革劫难,两代人最可贵的生命段都给折损进去,都给耽误掉了,没法子自我完成,没法子壮大,这是其他油画大国没有的事情,想来悲酸。我们说历史,不要忘记历史上发生了什么事情,不要忘记这些事情对我们发生了何等深刻的影响,所以我会有以上的感慨。(人民网综合)
(责任编辑:梁彩恒)